【四字底】点越多、越小，越要讲求精致、呼应和顾盼。
欧阳询的“兼”字是题主古体写法 但这个四点底（也有称为火字底的，但在这里不是，没有做深入考证。）要写好这四点，要先找准点画位置和上面的点画的关系与比列，以此为参考就非常容易写准。如果不如此，可能会要么写紧了，要么写散了，没有将其归于字形之整体。这个四点底，从整体看可以看作上合下开的排列，不过再进一步看没每一个点的形态与位置，就能够看出大书法家的匠心与智慧。这四个点在离轮廓造型上就独立的一面，也有相关联的一面，所以仅下点画轮廓线上就构成了一种关系。左右两点略斜，呈八字形上合下开，中见两点较为竖直。临摹之前一定要掌握四点的基本变化规律和造型态势，甚至相互间的情意绵绵。
【田字旁】占高2分，占宽近3分（卑本不从田，这里是隶变后的写法）。
“田字头”整体方中见意。带有明显的魏碑书法笔意。第一个竖的起笔，轮廓较横平。横折竖的收笔略过一点。横画左放露头，起笔在竖的收笔位置之外。中间竖画，顶天立地，短横左右不粘连，以避免内部空间闭塞沉闷，少空灵之气。这种处理技法也是在充分考虑了下半部分的结构做出的布置。可以说，一个字的具体写法之所以如此，实际上要即考虑字形内部的问题，同时还有考虑上下字间的问题，如此才能下好一个字或作品。
【八字底】通常占高分1～1.5分
“典”字的八字底上和合下开，撇长右点短粗。左撇轻灵娟秀，用笔略快，右点饱满厚实。两点加强了对比之趣，越发生动，充满趣味。我们借助界格斜线可以看出，左撇右点的整体斜势，和米字线基本接近。收笔位置左撇低，右点高一些，由于右点较重，虽然偏上但并不影响整个字形的重心不稳。其收笔位置和横的起笔与收笔基本在一条线上。如此一来整个字形结构才能紧奏和谐，端庄大方。从“典”字来说，上两竖最见精神。
【八字底2】左点变为右挑点，其左右顾盼之意尤为明显。
“与”字底写的非常俏皮可爱。和我们常见的写法略有不同，这种写法仍然来自魏碑书法，左撇化为点挑，点部分左拓，竖直，挑部分右向近四十五度。起笔收笔皆露锋。右点斜与米格线顺，用笔略方劲，以方为主，左点则见圆润饱满，一阴一阳为之道，实际上，这种思想在书法非常普遍。
今天我学习的几个偏旁部首中有几组成八字形式的组合点画其具有代表性的点画规律就是所和下开，虽然幅度不同但基本原理一致。这种点画组合多下字形的底部，所以在书写时要考虑布置的那个稳妥地托起上面的内容为主。虽然不是主笔，但仍然要有力顶千钧的力度。其上合下开的处理方式，也加强了这种力量的产生，所以这类字的整个字形的造型虽然重心偏低 但仍然能够稳重如山，巍峨挺拔，有一种积极的力量感或气度。
